這是一句爛大街的話。
它的意思：
雞湯向，就是生命無常。
財經向，就是黑天鵝事件。
那么，回到Sir的主場：
如何用電影高級一點地闡述這道命題。
這部電影早被我們盯上。
《烈火英雄》The Bravest
一個擺明的態度是：《烈火英雄》，是一部災難片。
華語電影并非沒拍過火災題材電影。
《救火英雄》《逃出生天》，更早的，1997年的《十萬火急》。
但以上電影都稱不上災難片。
災難片的主體，必須是對人類造成巨大災難的天災人禍。
《2012》有地震、海嘯、火山爆發；《后天》有颶風、冰雹、滔天洪水。
即使是單一類型的災難。
也必須是《完美風暴》《龍卷風》級別。
而《烈火英雄》的出現，填補了華語片近年的類型空白。
大型海港，一根油管，黑色的石油從油船汩汩流淌。
石油流向陸地上的油罐，灌滿一次，就完成一次稀松平常的輸送。
一次，發生點小紕漏。
幾個船員不以為然。
這股黑油迅速在管道里奔跑，膨脹，油壓升高。
先是從裂縫里跑氣兒，然后——
嘭！一聲巨響，爆炸了。
《烈火英雄》的開頭，嚴格遵照災難片的發生規律。
一步步積壓緊張感，從無到有（一顆石子投入），從小到大（漣漪迅速擴開），片刻之間，小意外釀成難以挽回的大災難。
火是這部電影的絕對主角。
《烈火英雄》幾乎涵蓋了今天消防戰士們面臨的種種火。
有些“火”，估計很多人和Sir一樣，第一次聽說。
流淌火。
能隨著液體的流淌迅速擴散。
是與消防員的水槍、防護服近距離搏斗的頭號殺手。
龍卷火。
當煙塵突然聚集到狹小空間被火星點燃，迅速造成爆炸。
電影的第一次火災，當消防員在進行掃尾工作時，險情轉瞬直下，瞬間爆燃，給消防員造成了巨大傷害。
除此，還有大大小小其他“火的形態”。
附著在衣服上，海面上，甚至油罐頂上隔著油燃燒的火焰。
難能可貴的是，這些火在電影都不是孤立，獵奇的對象。
觀眾可以看清楚，每一種形態的火，是怎么發展出來，又如何產生影響。
絕大多數的火都是真實的。
——導演陳國輝透露，實拍時一度燒上攝影師的褲子。
質感不會騙人。
溫度。
這是撲面而來的灼熱。
速度。
須臾之間，火海形成。
當然，還有火最恐怖的破壞力。
事故發生在一個海港。海港里存放著巨大的儲油罐，油罐區一街之隔，又是存放危險化學品的倉庫。
油罐爆炸，火情蔓延，一環扣一環，如果擴散至氰化物等危險化學品，海港身后，人們賴以生存的現代城市將蕩然無存。
這個破壞力，片中有個清晰明了的換算公式：
二十顆原子彈。
過去，我們的火災電影，受制于資金，技術，大都圍著居民樓“小打小鬧”，刺激是刺激，但格局難免局促。
《烈火英雄》第一次把“火”燒向大海，燒向城市。
大災難催化出大恐慌。
人與環境，殊死一戰，能不好看？
做大的同時，《烈火英雄》又沒有忘記小。
《烈火英雄》第二件做對的事，就是盡量讓細節說話。
這是一部有電影觀的災難片。
它懂，細節才耐得住咀嚼。
一個例子。
市民得知大火可能吞滅城市，紛紛出逃。
地鐵里散落著為了擠上車，來不及拖走的拉桿箱，打開的七顛八倒的包。
甚至有人為了減少負荷，直接扔掉箱包，從里面拿出更重要的物件輕裝上陣。
這里不需要靠臺詞說：哎呀，扔了吧，逃命要緊。
一個特寫畫面，足以說明群眾的恐慌。
它也懂，沉默有沉默的力量。
一個轉變。
黃曉明這次終于扔掉他的“油”。
他演的角色，叫江立偉。
一開始，他就犯了錯，判斷失誤，導致一個戰友犧牲。
所以進入故事主線后，他就是一個徹底的loser，被削了隊長的職，被分配到郊區，日常的工作包括替村民抓豬，還被瞧不上。
心理醫生建議他轉行。
他沒答應。
兩次被侮辱，他都沒說話。
第一次，兒子大聲質問他，是不是害死了人，他摸了摸褲腿，不敢承認。
但他在操場上跪下了。
跪誰？
當然是愧對的戰友。
第二次，火災當晚，又被戰友羞辱，他喘著粗氣，欲哭無淚。
他還是沒說什么。
他踉踉蹌蹌走出臨時醫療救援棚，取下頭盔，用手擦拭被燃燒產生的灰燼蒙住的國徽。
這里需要內心獨白，雞血口號嗎？
真不用。
兩次沉默，既讓我們看到角色深處的壓抑，也為他之后的英雄行為建立根基。
它讓勇氣有了煙火氣。
它也讓犧牲更加悲壯。
雙手由于接觸高溫金屬，皮開肉綻。
連臉都不要了，全是燒傷，水泡，幾近毀容。
這是一個有負罪感的英雄。
這是一個人。人物首先是人，不是工具
說到底，再驚天動地的災難片，它的成功，都離不開關鍵因素。
人。
這也是《烈火英雄》第三個做得好的地方。
人物不是宣泄情緒、強推主題的工具。
人與災難的對抗固然驚心動魄。
但人和自己內心的角力，才是類型片真正永恒的法則。
說到這，不得不提另一位主角。
杜江飾演的馬衛國。
相比黃曉明飾演的江立偉，馬衛國幾乎是個“完人”。
軍人子弟，意氣風發。
馬衛國的技術，態度都沒得挑。
每次出任務，他都不愿當墊后那一個，他要沖鋒在前，即便豁出性命。
現場指揮工作，他從容不迫。
即使在訓練中，他也像臺精密運轉的機器。
板著臉，一分一毫，都不允許出錯。
這就是一個標準的領袖。
但他當真沒有感情么？
當然不。
只是感情羞于啟齒。
一面來自他的父親，老子英雄兒好漢，作為標桿的父親對他自小要求嚴格，教育方法，多是激將，打擊，這讓他不懂表達。
一面來自上司黃曉明，如果不是他判斷失誤丟了隊長，你覺得憑自己能當上嗎？這讓他不敢表達。
兩個大男人的性格差異，通過這場戲展露無遺。
二人即將奔赴各自的戰場。
這時，油罐區已烈焰滔天。
十有八九，有去無回。
兩人抓緊最后時間一吐衷腸。
這是災難片的慣常手法。
但《烈火英雄》加多了一個“扣子”。
他倆想在油罐區抽一根煙。
一根煙而已。
但對于正在執行任務的消防員，任何火苗，都是大忌。（導演透露，這場戲來源于對某位消防戰士的真實采訪）
所以從小正確的馬衛國，為什么想抽煙？
——在性命遭受極致威脅的情況下，人往往才愿意直面欲望。
這時，水槍的濕氣讓煙蒂受潮，他們怎么點，也點不燃。
江立偉忍不住罵了一句：“這么大的一場火，卻點不燃一根煙。”
江立偉為什么這么生氣？
——任何微不足道的欲望的舒展，都是對殘酷命運的還手和抵抗。
但馬在點煙的瞬間，看到這門框上的火，還是那么輕微地，下意識地躲了一躲。
他怕。
在這一“抽”一“躲”之間，人性就這么掙扎而真實地逃逸出來。
而江立偉卻沒有躲，因為，一直背負著愧疚的他，早已經決定犧牲自我。
更多心理路程Sir就不劇透了。
Sir只能說，即使戲份很少的楊紫和歐豪，也讓人記住了。
他們演一對消防員夫妻，崗位不同。
在拍婚紗照的時候吵了架，然后被緊急拉回救災現場。
兩個年輕人，礙著面子，工作要全情投入戰斗，情感又忍不住擔憂對方，這里面，還夾雜著一點點“等你哄我”的小自尊。
怎么拍出這份糾結？
兩個道具。
一枚鉆戒戴了又脫，一副對講機欲說還休。
慶幸，這幾個明星，都沒有被當作道具。
他們不止貢獻臉蛋，貢獻流量，成為場面，特效的附庸品。
他們守住了一個演員的尊嚴。
這份尊嚴，遠超戲劇。
《烈火英雄》改編自作家鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》。
故事，從現實事件改編。
電影中主要角色，幾乎都有真實的原型人物。
比如，歐豪飾演的消防戰士。
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當年，現場的攝影師本想拍攝消防員下海清理油污保證供水的工作，卻無意拍到一位消防員溺水犧牲的全過程。
這是基本事實。
為了尊重事實，導演陳國輝竭盡全力苛刻。
前期的準備工作中，他對上百位消防員做了采訪，臺詞，直接用了很多業內行話，生活背景都來自于消防戰士的自身經歷。
長達兩年的準備，搭建了六個足球場大小的油罐區1：1重現。
主要演員長達百日的救火訓練。
電影中有一幕，受困的消防戰士們做好了犧牲的準備，用手機錄像的方式給家人告別。
這不是電影的原創，是生活中實實在在發生的。
事后，參與的消防員在節目中坦言——當年，就是只能這么粗糙地記錄。
因這些不容涂抹的細節，《烈火英雄》才真正讓我們落淚。
2018年，全國共發生了23.7萬起火災，造成了1407人死亡，798人受傷，造成損失36.75億人民幣。
計算下來，平均每兩分鐘就有一次火災發生，每天，至少有三人因火災傷亡。
火災，其實離我們并不遠。
而救火的消防人員，卻一直“活在意外報道中”。
我們對消防人員，有太多太多誤解。
這是一則來自《新京報》的真實新聞。
你拿著我們的錢，趕快滅
還有，涼山火災后辱罵消防員的網民。
當災難無可避免，更讓人齒寒的，難道不是災難過后的冷言冷語？
回到電影，導演陳國輝之前主要拍愛情片，并沒有災難片的經驗。
但消防題材早就與他有著不解之緣。
曾經居住在消防隊周邊的經歷，與消防員接觸的過往，以及原著《最深的水是淚水》的故事，讓他有了想為消防員發聲的責任感。
電影中，黃曉明赴死的最主要任務，是手動轉動閥門，關閉輸油管道。
在熊熊烈火中轉動金屬閥門八千次，第一次聽，誰都覺得不可能。
但，根據原著描述，真實情況。
遠遠不止八千次！
這種“低調處理”，或許才是《烈火英雄》最大的善意和目的。
它不是在用火災嚇唬觀眾。
它也不是用消防戰士的艱苦去訴苦。
正如主演黃曉明在路演中反復提及的——
看了這部電影，一定要忘記我們，記住他們。
正如現實中，當“流淌火”到來時，有這么一群人。
或噴水，或撒干粉。
不行了，肉身搬石塊壘墻。
再不行了，豁出去做人肉防火墻，身上的消防服材料能擋多久就多久。
死守，就為了救人，就為了能活命。
看完此片，若能在同樣難以抽身的瞬間，想起他們。
就是對消防戰士最大的褒獎。
他們要的不是仰望。
他們要的是理解和尊重。
甚至，只為了不被遺忘。
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